دانلود فیلم The Third Generation 1979 دوبله فارسی بدون سانسور

مردی ثروتمند برای افزایش فروش کامپیوترهای خود از طریق ترساندن دولت آلمان غربی به عنوان سومین نسل از فعالان جناح چپ اروپای غربی پس از پایان دادن به خشونت ارتش سرخ،به تروریستها کمک مالی می کند و...

پیتر لنز ، یک مغول با ترس و وحشت از دولت و صنایع آلمان غربی ، سرگرم کننده بودجه تروریست ها را برای افزایش فروش کامپیوتر خود تأمین می کند. 1980 ، به عنوان نسل سوم چپ چپ اروپای غربی

دانلود فیلم The Third Generation 1979 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

من وارد دوره سوم شدم، بدون شک، بدون اینکه پیش بینی کنم که باید یک طنز تاریک مرگ از اشتباهات باشد. من مطمئن بودم، امیدوارم نه به اشتباه، که شاید با تصویری در یک DVD نتفلیکس گیج شده بودم، که Satan's Blend تقلید واقعی فاسبیندر بود. با این حال، به دلایل ناشناخته، دوره سوم نه تنها در موقعیت منحصر به فرد خود، بلکه در ساختار است. این یکی از فیلم‌های فاسبیندر است که قطعاً کمتر مدیون درام‌هایی است که در طول حرفه‌اش می‌بیند تا گدار، که به همین ترتیب تأثیر مهمی داشت (اگر با شانس خوب، همانطور که شنیده‌ام، نتیجه سازنده‌اش را شکست داد. ). به ویژه، در دوره سوم، می توان فاسبیندر را در بیان این داستان آزادانه و منحصر به فرد از ستمگران مبتنی بر ترس برلین دید. گردهمایی ستیزه جوی روانی واقعاً چنین است، زمانی که به هیچ وجه مانند بسیاری از بچه های مرد/خانم واضح و مختصر نیست، و اینکه نوع فیلم، سبک، چگونه باید با آن همراه شود.

لعنت به همه چیز اگر این یک فیلم تحریف شده نیست. من حتی به سادگی در تصویرسازی آن اشاره نمی کنم، با این حال بخشی از آن وجود دارد، با این حال در ایده تصویربرداری آن، ناسازگاری های منطقی بین جوهر و سبک، و ایده صدای همپوشانی وجود دارد. لطفاً روی نحوه استفاده از صدا در دوره سوم تمرکز کنید: این نوعی حمله سرسخت است که از این جنبه به حمله گدار به فیلم نزدیکتر است. به ندرت صحنه‌ای وجود دارد که در آن به سادگی ساکت باشد، و اغلب منابع روی هم قرار می‌گیرند و با یکدیگر ترکیب می‌شوند، با صحبت کردن شخصیت‌ها، و پس از آن موسیقی (یا/و همچنین خلاقیت‌های اکتشافی استثنایی و تصمیمات ساز توسط Companion Raben یا تصادفی)، و پس از آن معمولاً یک تلویزیون/ضبط یا گفتمان دیگر یا چیزی کاملاً متفاوت است.

بی‌تردید می‌تواند با آلتمن به‌عنوان پیچیده‌ترین احساس تغییر صدا مبارزه کند، اما این نیست، یا حتی آن تغییرات کاملاً تکان‌دهنده برگرفته از ترکیبات روی دیوارهای دستشویی و کاهش سرعت (یک بار دیگر، خم شدن به جدایی گدار): تقلید وحشیانه فاسبیندر درباره ناهماهنگی منطقی عموم مردم است که تا حدی فاصله گرفته است که آنها به معنای واقعی در خانه های خود گیر افتاده اند. بیشتر روزها و عصرها در حالی که در حال تقلا برای نوعی برنامه هستند، مکث می کنند و نقشه می کشند تا آن را ایجاد کنند. دوربین فاسبیندر - که برای این کار او خودش DoP بود - بعضی اوقات به سرعت حرکت می‌کند، شبیه به آنچه در صحنه عکسبرداری در غذاخوری می‌گویند (ظرف سریع را به صورت او تماشا کنید، هر چند که انتظار نمی‌رود بسیار قابل اجرا باشد)، با این حال بسیار زیاد است. در مواقعی که بی حرکت می ماند، یا به تدریج در اتاقی، روی چهره ها یا شرایطی که در حال آشکار شدن است، حرکت می کند، مانند اینکه خانمی که در معرض دید قرار می گیرد به طور ناگهانی پول نقد می گیرد. به هر حال، صحنه‌های مختلفی وجود دارد که در آنها به سادگی (در ایده‌آل‌ترین روش برای دیدن) مشخص می‌شود که چه چیزی شلیک می‌کند، شبیه زمانی که نارک بی‌وقفه با کنترل‌کننده صحبت می‌کند که «تو پدرش هستی، تو هستی». پدر پدربزرگش است" بارها و بارها مثل این که در گیج و گیجی، دوربین طولانی مدت طول می کشد، و به ندرت به این صحنه دیوانه کننده ای که پیش روی ما رخ می دهد ادامه می دهد.

چیزی که در نهایت افراطی مانند گدار و با این حال، افراطی مانند فاسبیندر دیدگاه است. گدار برای مدت کوتاهی درگیر ستمگران/سرکوبگران روانی در فرانسه بود، اما در شدت سال 1968 تعداد زیادی از آنها وجود داشت، صرف نظر از اینکه ظاهراً لاچینوا به عنوان یک حمله غیرمنتظره یا غیرمنتظره در چنین تهاجمی خارج از مسیر بیست ساله بهترین کار را انجام داد. قدیمی ها فاسبیندر، پس از آن دوباره، از این مختلط‌ها در برلین متنفر بود، اجتماعات نوجوانانی که وسایل را به جایی که او به پاریس نقل مکان می‌کردند، برپا می‌کردند، و تصمیم گرفت که به نوعی تقلید گویی خود را انجام دهد، شاید. چند بخش به هیچ وجه جالب نیستند، به عنوان مثال، پرخوری معتاد یا پیامدهای موفقیت های بزرگتر مانند شخصیت ادی کنستانتین که واقعاً در مقابل سرکوبگران روانی قرار می گیرد، یا، بدیهی است، روش و دقایق خود گانتر کافمن به عنوان یک شخص. قسمت‌های مختلف، مشابه تیراندازی در جاده با پوز در گروه‌های درگ/غیرفرد، هر سوررئالیستی را با خنده‌ای شاد و ناپسند، شلوار جین خود را خیس می‌کند.

چه چیزی باعث می‌شود «عصر سوم» اینقدر قدرت بخش باشد. فیلم سبک غیرقابل انکار آن است، روش آن برای برخورد با موضع گیری اساساً سیاسی با سیل صداها و تحولات دوربین محاسبه شده عمدی و برش سریع آتش به چیزهای مختلف که در اتاق ها یا ساختارها یا دقیقه های مختلف رخ می دهد. با این حال، ایده این نگرش انطباق بی‌معنا، که در میان آن‌ها فیلم‌های فوق‌العاده زیادی وجود ندارد که به فیلم‌های بالقوه باورنکردنی اشاره نکنیم. این یک محاکمه سریالی-کمیک در فیلم The Third Generation گونزو ساخته شده از کسی است که چیزهای زیادی می داند.

دانلود فیلم The Third Generation 1979 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

دوران سوم همه چیز است جز یک فیلم باز. داستان نسبتاً ساده است - تجمعی از انقلابیون جوان طبقه کارگر بمب‌ها را منفجر می‌کنند، بانک‌ها را نگه می‌دارند و یک صنعتگر را می‌ربایند، در حالی که یک شبکه پلیس آنها را احاطه کرده است. یک کلاهبردار در وسط آنها وجود دارد، و این ترس آفرینان اشتباه فکر نمی کنند که فردی که برای انجمن آنها سیم های کیف دستی را در دست دارد، صرفاً یک صنعتگر ثروتمند است، که فیلم را با بیان اینکه چگونه فقدان سرکوبگر روانی در آلمان تمرین می کند شروع کرده است. انجام اقدامات دیکتاتور را برای او و یاران سیاسی اش چالش برانگیز می کند. یک فیلم موثر پس. آنچه در مورد آن قابل توجه است، روش بی سابقه فاسبیندر برای برخورد با هر دو روایت است - که شامل صحنه های متمایز و دایره ای است که بین سؤال، اصالت و عجیب و غریب است - و اشتباه صحنه. اکثریت قریب به اتفاق دکورها در داخل خانه هستند، و اینها از چنین نقاط عجیب و غریب گرفته شده اند، و با تطبیق پذیری عجیبی نورپردازی می شوند، بنابراین شرایط به همان اندازه شخصیت های فیلم می شود که شخصیت های انسانی. یک صحنه، یک قطعه طولانی و واقعاً پرحرف که در آن سلول به ترتیبات خود می پردازد و آنچه را که اتفاق می افتد بررسی می کند، با چنان زیبایی رقصی گرفته شده است که ذهن را به هم می ریزد - یک ظرف طولانی منفرد در اطراف اتاق، گفتمان و همکاری را به خود جلب می کند، همانطور که شخصیت‌های واقعی صفحه را گیج می‌کنند، وقتی دوربین به سمت آن‌ها حرکت می‌کند، بلند می‌شوند یا می‌نشینند، و هر بخش از بحث همان‌طور که سخنرانان آن صفحه را تجربه می‌کنند، می‌شوند. احتمالاً به تمرین لحظه‌ای زیاد و یک مغز کاملاً عددی نیاز داشت تا این جانشینی عالی را که واقعاً جسورانه است، از بین ببریم.

فیلم به نظر می‌رسد و شبیه فیلم دیگری نیست. به غیر از ماهیت بصری عجیب درونی، موسیقی متن فیلم دارای حمایت مداوم از صحبت های تلویزیونی، موسیقی ذهنی، غوغایی عجیب و غریب است که به طور مداوم به دنبال توجه بیننده نسبت به آنچه توسط شخصیت های روی صفحه نمایش می شود، است. این یک دلیل دو جانبه دارد: هر دو روشی را نشان می دهد که این افراد دنیایی را تجربه می کنند که توسط پخش کنندگان تلویزیونی مداخله می شود. و بعلاوه شیرین کاری برشتی در تاکید بر جعلی بودن شرایطی که فیلم شخصیت‌هایش را در آن قرار می‌دهد، می‌کند. br/>
دوران سوم در مورد جنبه‌های مثبت مشترک صنعت‌گر و شرکای او (این ویژگی‌ها به عنوان ویژگی‌های مشابهی که نازی‌ها برایشان ارزش قائل بودند - کار دشوار، تبعیت از قدرت، زندگی روزمره) مورد انتقاد قرار می‌گیرد و درباره ستمگران مبتنی بر ترس است. که دال ها، رویاپردازان، بوزوهای آشفته ای هستند که «جنگ» آنها علیه بورژوازی صرفاً جشنواره ای است که توسط طبقه انحصاری برای پیشبرد خود ترتیب داده می شود. ستمگران مبتنی بر ترس، با وجود تمام فحاشی‌ها و شیطنت‌هایشان، بسیار مرده هستند، و در جهان‌بینی کنترل مردانه بر زنان گرفتار شده‌اند، گویی یک شارلاتان حرکتی افراطی و خصمانه با طبقه متوسط ​​است. دیدگاه فاسبیندر در مورد آلمان معاصر آن زمان ناراحت کننده بود - این کشوری بود که به خاطر تخلفات پدران «حتی تا نسل سوم» رد می شد. من می‌پرسم که با فرض زنده بودن فاسبیندر و تغییر دیدگاهش بر شرایط کنونی ما، آیا فکر می‌کند که این تخلفات در این مرحله برطرف شده است؟